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Inventário Artístico da Arquidiocese de Évora.
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Virgem do Paraíso.
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Virgem com o Menino.
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Assunção da Virgem.
Assunção da Virgem
Virgem com o Menino - Nossa Senhora da Guia.
Virgem com o Menino - Nossa Senhora da Guia
Virgem com o Menino.
Virgem com o Menino
Virgem com o Menino.
Virgem com o Menino
Presépio - Grupo escultórico.
Presépio - Grupo escultórico
Virgem do Rosário.
Virgem do Rosário
Nossa Senhora da Graça.
Nossa Senhora da Graça
Nossa Senhora da Piedade.
Nossa Senhora da Piedade
Nossa Senhora do Rosário.
Nossa Senhora do Rosário
Dormição da Virgem.
Dormição da Virgem
Nossa Senhora da Assunção.
Nossa Senhora da Assunção
Nossa Senhora da Boa Fé.
Nossa Senhora da Boa Fé
 
Séculos XVI/XVII. Material : madeira. Dimensões: sessenta centímetros de largura por cento e nove centímetros de altura. Nossa Senhora entronizada numa cadeira de espaldar, com o Menino Jesus desnudo, sentado no seu braço direito, com as pernas cruzadas e segurando o Globo Celeste (sem cruz) na mão esquerda. A direita exibe os dedos em posição de abençoar. Nossa Senhora possui os cabelos compridos, com duas madeixas onduladas caindo sobre os ombros, olhos rasgados, queixo proeminente e esboça um leve sorriso. Enverga um vestido vermelho decorado a dourado, ostentando pregueado miúdo, e é envolvida por um manto azul, com decoração vegetalista a dourado, que cruza a partir do lado esquerdo tapando-lhe as pernas. Segura na mão esquerda.

Virgem com o Menino - Nossa Senhora da Guia

Século XVI/XVII
Madeira
Alt. 109 cm x Larg. 60 cm

 

   
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A figuração da Virgem no Trono, com o Menino nos braços, é normalmente cultuada como Nossa Senhora da Graça e foi objecto de uma antiga e difundida devoção entre nós. É no entanto mais usual ser representada pintada, onde teve grande fortuna na pintura quinhentista, do que em peças escultóricas como esta, conhecida como Nossa Senhora da Guia, de acordo com a invocação, aliás tardia, da capela. As obras do altar de talha rococó que modificaram a capela devem também ter alterado a imagem, nomeadamente na cadeira e provavelmente também no estofado, o que tem levado os historiadores a lhe atribuírem uma data posterior ao que pensamos, pois parece-nos seguramente seiscentista.

A imponência da figura vêm-lhe da frontalidade séria, quase hierática, com que se apresenta, um pouco em oposição à descontraída pose do Menino que parece denotar alguma influência da arte oriental.