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Inventário Artístico da Arquidiocese de Évora.
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Missa de S. Gregório.
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Cruz processional.
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Cálice.
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Cânon da Missa para uso dos bispos.
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Estante de missal.
Estante de missal
Sacra.
Sacra
Castiçal.
Castiçal
Galhetas.
Galhetas
Turíbulo.
Turíbulo
Naveta.
Naveta
Campainha.
Campainha
Credência.
Credência
Casula.
Casula
Mitra.
Mitra
 
Portugal. Primeiro quartel do século dezoito. Materiais: madeira de castanho. Dimensões: noventa centímetros de altura por cento e quinze centímetros de comprimento e sessenta quatro centímetros e meio de largura. Credência com tampo de formato rectangular, de bordo saliente e encordoado, que apresenta pintura de fingimento a imitar brecha da Arrábida. O aro, marcado por ligeiras quebras ao centro e nas extremidades, prolonga-se em avental de grandes dimensões, profusamente entalhado, com águia que prende no bico uma grinalda e assenta sobre outra de maiores dimensões, em trabalho vazado, numa vasta composição de motivos florais e vegetalistas. Nas ilhargas pendem grinaldas centradas por um enrolamento de folhas de acanto, em "S", pontuadas por perlados. Pernas direitas, de pendor escultórico, com quatro cariátides nos ângulos que se prolongam até aos pés de garra e bola em volutas estiradas, decoradas por folhagem. Travação em "X", com travessas recortadas e entalhadas com motivos fitomórficos, rematada no cruzamento por corola de folhas de acanto estilizadas. Tardoz liso.

Credência

Portugal – ca. 1720-1725
Madeira de castanho
Alt. 90 cm x Comp. 115 cm x Larg. 64,5 cm

 

   
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Mesa de apoio ao serviço litúrgico do altar, a credência, em geral de linhas sóbrias e quadrangulares, vai-se acomodando ao estilo das épocas e dos retábulos, fazendo por vezes parte do contrato com os entalhadores. Outros exemplos há de peças do mobiliário civil, desviadas para o serviço litúrgico, como parece ser o caso desta proveniente do Convento de Santa Clara de Évora.

Excelente trabalho de marcenaria, de nítida influência inglesa, a credência de madeira de castanho dourada e policromada, do primeiro quartel do século XVIII, tem o tampo pintado em imitação da brecha da Arrábida, pernas esculpidas com cariátides nos ângulos superiores, ligadas entre si pelo grande avental de abundantes grinaldas, sendo uma delas suspensa no bico de uma águia, criando uma ilusão de movimento em toda a profusa decoração vegetalista.